引言： 筝，历史悠久的传统乐器之一，也是现在民乐器中，学习者最多的一样。根据其在中国南北方各地发展的差异，形成了各具特色的九种流派。其中，河南筝派演奏风格独具一帜，乐曲旋律入耳可辨，其中韵味，鲜活生动地诠释了河南人文与艺术的特色。 在中国音网资源库中，收藏了一批由香港艺声唱片（成立于1956年）灌录的中国传统器乐的唱片，其中包括一张河南筝派大家任清志先生（1924-2000）的黑胶《汉江韵》，就颇具代表性。 唱片中，任清志演奏了六首作品，分别为《汉江韵》《河南曲牌联奏》《落院》《幸福渠》四首筝独奏曲，《浔阳月夜》与《渔歌》两首筝与高胡合奏曲，完美体现了任清志所代表的河南筝派的演奏风格。 四首独奏曲是河南筝派代表曲目，两首合奏曲，虽非河南筝派作品，但在任清志先生的演奏下，依然能在熟悉的主题动机里，听到他独特的处理方式。 编辑：张颢龄 黑胶专辑《汉江韵》 河南筝曲代表作《汉江韵》 如果选一首筝曲来代表河南，非《汉江韵》莫属。 《汉江韵》由任清志边弹边唱，乔金文记谱整理而成，成曲时间是1962年。音乐元素取材与河南曲子《汉江》《书韵》两个曲牌。《汉江》活泼欢快，《书韵》则柔美哀切。全曲快—慢—快的结构首尾呼应，以热情活泼奔放的旋律表达了人们对春天的热爱和劳动的愉悦。筝独奏曲《汉江韵》 专辑名称：《汉江韵》 表演者：任清志 改编：乔金文 河南筝曲的韵味来源于河南方言中的腔调，这也是河南筝派乐曲与其他筝派音乐相比独具辨识度的因素之一。例如，从一开始，《汉江韵》就带来惊喜，我们听到的不是一个普通的八度双音，而是高音la快速上滑音至最高音do形成的一个小三度同时叠加八度音程的音响。如果一个性格爽朗的河南人操着一口方言热情地对你说一句：中！你会发现与这小三度的音响十分相似。因而仅这开头一句，就令你永不忘怀。 演奏家对音色、音质的极致追求是永恒的话题。据说，曾有学生请教任清志老师，“在右手三个手指的演奏中，哪个手指最重要呢？”任师回答：“是大指”。学生再问那次之呢？任师回答：“也是大指”。学生再问那最后呢？任师回答：“还是大指”。可见，河南筝的演奏中，大指起到了非常重要的作用。在《汉江韵》这首作品中，突出体现了两种大指技巧，一种是“连拖”，一种是“快速拖劈”。这两种指法，往往必须采用扎桩与贴弦弹的方法，这样才能获得扎实、硬朗的音色。 《汉江韵》乐谱 旋律的“韵味”精妙地掌握在左手的按弦中，包括上滑音、下滑音、颤音等。乐曲中段慢板的颤音荡然婉转，从高音mi快速按音至高音sol，左手边颤音边保持半音关系逐渐下降到高音mi，这种音响效果有种独特的“哀而不伤”的倾诉感，半音关系所具有的不稳定感，反而变成了着人心弦需聚精会神聆听的奇妙魔力。 除此以外，全曲还有上滑音、下滑音，上滑音后马上接下滑的连续地运用。演奏前后加上强弱、快慢、轻重具有张力的对比，尽然诠释着河南筝乐极具戏剧性与夸张音响效果下的细腻处理。 曲罢终了，也许你不会再关注到指法或技巧，但活泼、热烈、韵味十足的旋律绝对可以给你留下深刻印象，多听几遍后甚至能自然地哼唱出来。 河南筝曲与方言和曲子的关系 河南筝曲的韵味与河南方言有极大关系。 樊艺凤在《河南筝乐考略》一文中概括河南方言中连续出现的“阳平”和“去声”（尤其是去声）表现在筝乐中是连续的上、下滑音。而这种方言关系并非一开始就作用于音乐，因为筝在民间音乐中的作用是为声腔伴奏，而声腔与方言有着直接的关系。在声腔与筝的交融中，声腔中带有方言的音韵被吸收到筝乐中来，随腔送韵既丰富了声腔也丰富了筝乐本身。因而形成了“以韵补声，声中有韵”的具体体现。 河南筝曲的风格还脱胎于河南大调曲子，这是一种流行于河南南阳一带的曲艺艺术，它与后来的曲剧（俗称小调曲子）一并影响了河南筝的风格。河南曲子中的曲目一般包括牌子曲（唱腔）和板头曲（器乐曲）两部分。牌子曲的旋律多在其曲牌的基础上发展而来，这类乐曲篇幅短小、音乐活泼，赋予歌唱性且极具地方风格。筝独奏曲《河南曲牌联奏》 专辑名称：《汉江韵》 表演者：任清志 改编：曹桂芬 《汉江韵》唱片中，任清志演奏的筝曲《河南曲牌联奏》，便由曹桂芬改编于1962年，其中包括了河南曲剧曲牌《满舟》《阳调》《剪剪花》《蛮垛》《莲花落》中的旋律。前排左起：曹桂芬 任清芝 曹永安 贾惠珍 后排左起：刘家贵 王长瑞 周俊全 梁毅夫 板头曲是牌子曲开场之前演奏的器乐曲，曲式结构严谨、工整讲究对称性和规律性。在河南曲子的伴奏乐器中，除了筝主要还有三弦、琵琶、八角鼓等。据有关研究，分离为筝独奏曲的板头曲基本保留了合奏曲板头曲中的特点。早期的板头曲旋律较为简单，经过历代民间艺术家的加工逐渐将其艺术化，收录于《汉江韵》唱片中的《落院》（由曹东扶传谱）就是代表作品之一。筝独奏曲《落院》 专辑名称：《汉江韵》 表演者：任清志 传谱：曹东扶 筝曲《幸福渠》（1958年）由任清志创作，虽然未直接改编自任何传统曲牌，但其中上、下滑音的运用，使这首曲子入耳即可分辨为河南筝风格作品。音乐开始即创造性地加入了筝码左侧非乐音区的刮奏，与右手乐音区刮揍交织的音响效果令人耳目一新。右手大指连劈加入了左手上滑音，配合前八后十六的节奏型营造出了劳动中的节奏感，曲风质朴却又奔放热烈。筝独奏曲《幸福渠》 专辑名称：《汉江韵》 表演者：任清志 作曲：任清志 河南筝派代表人物：任清志 任清志先生（1924-2000）河南叶县人。会奏扬琴，又学唱大调曲子。14岁拜叶县赵均安为师习筝，由于天赋异禀加之学习刻苦，一年便出师，开始走乡串镇为群众表演，深受欢迎。曾有“弹惊四座，唱乐万家”的对联赞誉他琴艺精湛。1944年前后数年间，任清志或农忙种地、农闲“玩社”，或流浪外地以卖艺为生，后在湖北襄阳一话剧团任职专事教唱及伴唱河南曲子。1949年后在新生曲剧社（后河南曲剧院）任职至1993年退休。任清志的艺术生涯与他多年游艺于民间的从艺环境密不可分，他的演奏风格极致地体现河南筝热烈、奔放、刚健、高亢的一面。古筝研究专家梁毅夫评价任清志先生“他对河南民乐了解透彻，在艺术上执着追求，创作欲望强烈。无论是传统乐曲还是新编乐曲，他都能豪迈刚健的弹奏出来，并且具有极强的个性。浓郁的乡土气息是识别任先生古筝艺术的重要标志。”任清志先生（右）与梁毅夫先生（左） 任清志先生精通演奏又善于创作，改编创作有20多首筝乐曲。为适应表演需要，他还将古筝用丝弦改为钢丝弦，换小形外带义甲为内带动物鳞甲使得演奏的音色、音量上有了较大改观。 任先生却说：“我是一个山野之人，能够做出一些成绩也就没有什么可遗憾的了。” 感谢上海音乐学院教授孙文妍老师不吝指正 参考文献： 1、樊艺凤：《河南筝乐考略》，交响（西安音乐学院学报），1994年第4期。 文中乐谱与照片来源于网络。